Fútbol e historieta humorística (II)

Si bien esta historia de La Barra de Pascualín pertenece a una revista de 1959, posiblemente la aventura original se haya publicado en Avivato. De cualquier forma, nos trasladamos a una época donde el verdadero clásico sudamericano era Argentina-Uruguay. Si, como supongo, esta aparición de Pascualín defendiendo el orgullo argentino (¿una selección barrial?) en cancha oriental corresponde a mediados de los 50 o antes, tenemos que tener en cuenta que Brasil venía detrás de los dos grandes equipos rioplatenses, no habiendo aún ni siquiera ganado su primer mundial. Es que desde principios de siglo ambos países se habían repartido la mayoría de los campeonatos sudamericanos y Uruguay ya tenía además dos títulos mundiales y dos medallas de oro olímpicas. Argentina había brillado principalmente en los '40 con grandes jugadores (así lo cuentan nuestros padres y abuelos) que lamentablemente no se dieron a conocer al mundo debido a la 2da. Guerra Mundial...

En este contexto, Héctor Torino armó un enfrentamiento "amistoso" en el cual se irán sucediendo circunstancias donde las presiones que soportan los jugadores de hoy son en comparación un juegos de niños.

Evidentemente, Torino amaba el fútbol ( e hizo vivir varios momentos futboleros a Don Nicola y Pascualín, juntos o por separado). No se puede pensar otra cosa cuando se inventa un partido tan delirante como éste. Se puede ver también que, a diferencia de Patoruzu, donde el partido ocupaba solo una parte de la historia o era el momento culminante de la misma, aquí prácticamente todo se desarrolla en la cancha, cosa que se me ocurre requiere de mucha habilidad e imaginación.

Con Don Nicola como figura invitada en el rol de árbitro (actividad más peligrosa que administrar un conventillo, como se verá) los invito a disfrutar un Argentina-Uruguay imperdible.

Héctor Torino: La Barra de Pascualín: "Amistoso Rioplatense", en La Barra de Pascualín Extra número 2, Super Libro bimensual, 15 de setiembre al 15 de noviembre de 1959.

Fútbol e historieta humorística

En un país como el nuestro donde todos los días brotan talentos para el dibujo y para el fútbol hasta de la más árida de las tierras, no sorprende que muchas veces ambos mundos se hayan unido a través de la historieta (tanto seria como humorística).

Para el segundo de los casos, he elegido a un quinteto de humoristas gráficos que bien podría tratarse de una delantera de selección. Es más, si entre los hinchas a un gran jugador se lo puede elogiar con un "dibuje, maestro", porqué no retribuir a estos dibujantes con un "la tiene atada" (la mano al lápiz).

El primero de ellos es Roberto Fontanarrosa con una de las historias de Semblanzas Deportivas: El conejo "Fumetti".

Pero atención!...que a lo humorístico se agrega una bellísima dósis de dramatismo y emoción. Eso de que el fútbol es la vida en 90 minutos es muy real... En suma, un Fontanarrosa extraordinario.

Roberto Fontanarrosa: Semblanzas Deportivas, Ediciones de la Flor, 1989

La cola del diablo (IV)

Upa, con mucho coraje y responsabilidad, toma al toro por las astas y decide reemplazar a su hermano en la tarea solidaria que era habitual en éste y que ahora parece haber olvidado. Mientras tanto, Patoruzu sigue creyendo que el diablo cumplirá con su palabra. Pero será un gran error. Su enemigo empieza a llevar a cabo su maquiavélico plan.

Continúa la próxima semana...

Esos raros personajes viejos (II)

En esta segunda entrega me pareció interesante incluir dos personajes - de autores y estilos diferentes - que, sin embargo, tienen una característica en común: no conocemos sus rostros.

Arturo, un mayordomo/mucamo y actor de reparto en la tira Don Fulgencio (de Lino Palacio, nacida en los años '30 en La Razón y que se desarrolló a través de varias décadas en diarios y revistas - la que llevaba el mismo nombre, Avivato, etc -) se destacaba por su carácter solemne y - principalmente - por no mostrar jamás su cara.
Dice al respecto Alan Pauls (1): "Arturo es (...) el paroxismo del humor gráfico de Palacio: un personaje definido exclusivamente por su relación de desajuste con los parámetros formales de la tira. Serio, atildado y circunspecto, su paso por la historieta es al mismo tiempo de una indiscreción escandalosa. El, el personaje sin cara, el excedente del cuadro, es el encargado de delatar ese carácter convencional que el dibujo, por definición, se obstina en naturalizar. Hace aparecer los marcos como coacciones, desnuda el reparto de visibilidades e invisibilidades que está en el corazón de la historieta, y obliga a los demás personajes a comparecer una y otra vez, ante las leyes del género."

Por su parte Lonka (de Atilio - Atilio de Angeli -) tenía su lugar en Cascabel ( segunda mitad de los '40: 1946/7) y también era "anónimo". La revista se encontraba en su ocaso ya que su formato se había reducido a la mitad del de sus comienzos y la tapa no presentaba color.

Siulnas (2) comenta: "Lonka era un personaje muy particular, ya que siempre apareció de espaldas en su historieta de la revista Cascabel. Dicen que ni su autor - Atilio De Angeli, que la creó en 1946 - pudo conocerle la cara. Y como Lonka no quería dar la cara, siempre hacía cosas que no lo obligaran a mirar al lector..."

Además, De Angeli utilizó el nombre su personaje para firmar algunos de sus dibujos.

Dos creadores distintos, épocas similares y un enigma que, según parece, jamás se develó. Justamente el hecho de mantener ese misterio es lo que hace atractivos a ambos personajes.

(1) Alan Pauls: Lino Palacio. La infancia de la risa, Espasa Humor Gráfico, Buenos Aires, 1995.

(2) Siulnas: Aquellos personajes de historieta (1912-1959), Puntosur Editores, Buenos Aires, 1986.

Las tiras de Don Fulgencio fueron extraídas del libro antes mencionado. Las de Lonka pertenecen a los números 256, 264, 266 y 268 (1946) y 277 (1947) de la revista Cascabel.

Con K de KALONDI

Kalondi (Héctor Compaired, arquitecto, diseñador industrial, 1934-1998) debutó en Tía Vicenta, continuando luego en la efímera 4 Patas.

Colaboró en Primera Plana, Satiricón, Humor, El Ratón de Occidente, La Nación, 7 Días y El Cronista de Buenos Aires. Estuvo exiliado en España durante muchos años.

Algunos de sus libros: Aún no he muerto, Las aventuras del coronel Mac Mister, Manual del pobre y Manual del fracaso.

Ilustró otros como Manual del Gorila (recientemente re-editado), Todo empezó con palos y piedras, Acertijos Derviches y Mi Universo.

Dueño de un humor ácido, a veces más duro y otras más sutil, pero siempre de gran inteligencia, Kalondi pertenece a esa larga lista de dibujantes de humor que -como Viuti o Bróccoli, para nombrar sólo dos ejemplos- van siendo olvidados, salvo por los coleccionistas, investigadores o fans del humor gráfico. Afortunadamente, como comento más arriba, uno de sus libros tiene una nueva edición. Es de esperar que el resto de su obra también tenga esa suerte.

Acompañan las ilustraciones de esta entrada un reportaje del año 1988 que le realizó Laura Linares para La Nación, la cálida despedida que le brindó la revista Idea en 1998 (de la cual era colaborador) y un artículo a cargo de Luis J. Grossman también para el diario La Nación en 2004, donde se lo homenajea. Todas estas notas son de muy interesante lectura ya que aportan mucho para conocer a Kalondi tanto en su faz de dibujante como en la personal.

1 2

3 4

5

Ilustraciones:

1, 2 y 4 pertenecientes a Manual del pobre, Publicaciones Aperiódicas, 1996.

3 y 5, del libro Aún no he muerto!, Ediciones de La Flor, 1975.

Fotografía: Catálogo "Primera Bienal Internacional y Cuarta Bienal Argentina de Humor e Historieta", Municipalidad de Córdoba, 1979.