Otra vez Patoruzu y el Diablo frente a frente

En el día de ayer recibí un comentario sobre la posibilidad de subir otra de las historias entre el indio y su enemigo máximo. Debo confesar que en principio lo propuse como una posibilidad a futuro. Ocurre que esta andanzas es bastante extensa y demanda varias entradas. Además, el objetivo de este blog es dedicarlo a distintos humoristas y personajes y no centrarse tanto en uno en particular, aunque muy bien merecido lo tenga como en el caso de Patoruzu.

Pero finalmente pensé que podría llegar a una solución sin dejar de tener en cuenta el pedido ni tampoco traicionando las características de este blog.

Es por eso que cada fin de semana a partir del próximo y durante estos dos últimos meses del año , iré entregando esta extraordinaria aventura (varias veces reeditada con distintos títulos) de la cual no se debe ni se puede dar pistas sobre su final. Sé que presentarla en forma espaciada no es lo ideal pero en definitiva se puede tomar como esas series de tv de salida semanal que nos dejan con la intriga hasta la semana siguiente y donde la espera no disminuye el interés por la misma.

Se trata entonces de La Cola del Diablo, correspondiente ya a la serie de las denominadas "¡inéditas!" (número 58 del año 1961).

Alguna vez comenté que Caloi consideraba a Mafalda la reina de la historieta argentina y a Patoruzu el rey. Esta es una de esas historias que justifican tal halago.

Desde este fin de semana entonces el corazón inmenso del indio es puesto a prueba como nunca.

..... y aquél MATIAS

Nuestro Matías actual comenzó como personaje secundario de la tira Prudencio (en 1990 en Clarín reemplazando a Teodoro y Cia, de Viuti), un guapo a medio camino entre la nostalgia y la actualidad. Y como ocurriera con el binomio Bartolo-Clemente de Caloi, un día el segundo de la historia pasó al primer plano y la estrella se fue diluyendo hasta desaparecer. Así, del Prudencio original , la tira pasó a llamarse Yo, Matías.
En esa primera época, Sendra titulaba cada entrega con una frase tanguera acorde al episodio, que luego sería descartada ya con Matías como personaje central.
De este chico que conjuga ternura con picardía e inteligencia con inocencia muestro ahora sus primeras apariciones:

Sendra: Prudencio y Matías 1, Ediciones de la Flor, 1991

El otro MATIAS

Mucho antes de que Sendra diera vida al Matías que todos los días transmite su simpatía desde el diario Clarín, Luis J. Medrano creó a Matías, talento de la era atómica para su revista Popurrí.
Precisamente en 1955 este personaje de prodigiosa cultura e inteligencia comienza a desarrollarse, y no sólo como historieta ya que también estaba a cargo de un consultorio donde respondía acerca de los más variados temas: música, política, fútbol o cualquier otro del que el lector tuviera una inquietud.

Es este además uno de los escasísimos casos de nuestra historieta donde se repite el nombre del personaje principal. Podríamos decir que son dos personalidades muy distintas. Sin embargo hay en el Matías actual esa semilla de inteligencia que el Matías "viejo" exponía en todo su esplendor.

No recuerdo ahora donde leí que Matías probablemente era el propio Medrano, un dibujante, humorista y artista plástico de gran talento.
En el listado de links pueden encontrar su página con ejemplos de distintos trabajos, especialmente aquellos que le dieron mayor renombre: Grafodramas y Estaba escrito, ambos publicados en La Nación.

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Luis J. Medrano

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Siulnas nos explica las características de Matías

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Las imagenes pertenecen a:

(1) Andrés Cascioli y Oche Califa: La Argentina que ríe, Fondo Nacional de las Artes, 2008.
(2 y 3) Andrés Cascioli y Oche Califa : Grafovida, editado por La Nación, 2004.
(4) Siulnas: Aquellos personajes de historieta, Puntosur, 1986.
(5) Siulnas: Historia del Humor Gráfico y Escrito en La Argentina, Eudeba, 1987.
(6 y 8) Revista Popurrí nro. 9, 1955.
(7 y 9) Revista Popurrí nro. 15, 1956.

Pablo Bernasconi

Pablo Bernasconi, Diseñador Gráfico e ilustrador nacido en Buenos Aires en 1973 incorpora a muchos de sus trabajos una buena dósis de humor. En este caso, las dos primeras imagenes corresponden a su libro El diario del capitán Arsenio y las dos siguientes a Retratos.

Al capitán lo desvelaba volar y en su diario - que data del año 1780 - figuran los bocetos y anotaciones técnicas correspondientes a distintas máquinas de su invención. Dos de ellas son las que aquí se ofrecen: el Motocanario y el Submarinóptero. Si desean saber más y conocer el resultado de sus proyectos, recomiendo la lectura del libro.
Los retratos, suerte de caricaturas llevadas a cabo con las más variadas técnicas e insólitos elementos, son una muestra de su talento y creatividad. Y hablando de muestras, presento los trabajos correspondientes a Roberto Fontanarrosa y Jacques Cousteau. El autor nos dice: "Da igual que trabaje con collages, acuarela o tinta; si la idea es valiosa, el resultado va a abrirse camino. Estoy convencido de que el Qué debe existir antes del Cómo".

Pablo colabora con publicaciones de diversos países, ha obtenido valiosas distinciones y es autor de varios libros infantiles. También ha ilustrado libros de varios autores, como por ejemplo de María Elena Walsh.
Vale la pena y mucho visitar su blog, al que pueden acceder clickeando en el link correspondiente a la derecha de la pantalla.

Bernasconi, Pablo: El Diario del capitán Arsenio (Sudamericana, 2007) y Retratos (Edhasa, 2008)

COPI: La Mujer Sentada

Raúl Damonte Taborda - Copi - nació en Buenos Aires en el año 1939 y falleció en París en 1987.

Como dibujante colaboró en Tía Vicenta (década del '50) y en Cuatro Patas ( a comienzos de los '60).

En 1962 se radicó en París. Allí surgió La Mujer Sentada, un ejemplo claro de como decir mucho en pocos trazos. Un estilo del que, a mi entender, sería heredero Alberto Bróccoli con su Juan y El Preguntón.

Copi desarrolló en Francia una gran carrera como escritor y dramaturgo, en la que se destacaron su creatividad y transgresión. También se dedicó a la realización de dibujos animados.

Por último, el pollo aquí protagonista, ¿no tiene cierto aire de familia con el querido Clemente?...

Copi: Los pollos no tienen sillas, Editorial Jorge Alvarez, 1968.

Momentos

Olvidémonos por un instante del argumento de una historieta, o de una tira completa con su remate final. Me gustaría detenerme en el atractivo de los cuadros como dibujos individuales, independientemente de lo que se está contando. Así, se disfrutan detalles como estos (entre tantos que podrían elegirse de los mismos autores y de muchísimos otros):

Máxima acción en el Patoruzu de Dante Quinterno

Las figuras con cortes transversales y explicativas en el Pi-Pío de Manuel García Ferré

Las frases de Mendieta, los loros, los chistes unitarios dentro de la historieta y los diálogos entre los indios y el gaucho en el Inodoro Pereyra de Roberto Fontanarrosa

El costumbrismo, el delirio y la fantasía en el Conventillo de Héctor Torino

La ternura y la poesía de Enriqueta y Fellini en el Macanudo de Liniers

Redescubrir cada uno de estos cuadros es parte de la magia del humor gráfico...

Patoruzu semanal 73 y 109 (1939) y 120 (1940), Editorial Dante Quinterno.
Aventuras de Pi-Pío, de Manuel García Ferré, en revistas Billiken 1846 (1955), 1990 (1958) y 2048 (1959). Esta última fue tomada del Archivo en línea de Pi-Pío (http://www.rphaven.org/gs/pi-pio/ )
Inodoro Pereyra 15 (1990) y 29 (2005), Fontanarrosa, Ediciones de la Flor.
Conventillo, de Héctor Torino, en ¡Aquí Esta! números 220 (1938), 423 (1940) y 491 (1941).
Macanudo 3 y 4, Ediciones de la Flor, 2006.