Mujeres humoristas (V): Nelly Hoijman, Mabel Matto, Julieta San Román, Stella de Lorenzo y Silvia Ubertalli

En la contratapa del libro El humor de las argentinas (de Paulina Juszko, editado en el año 2000) se hace esta pregunta: "¿Por qué hay tan pocas humoristas? E hilando más fino: ¿por qué las pocas existentes no cultivan ciertas modalidades, como el humor negro, el escatológico, el sarcástico, la sátira política...?" Y más adelante agrega: "Aunque en las dos últimas décadas en nuestro país se multiplicaron las humoristas -fenómeno que se inserta en otro más amplio, el de la irrupción masiva de mujeres en los campos de la literatura y las artes plásticas en toda América Latina-, las entrevistadas (salvo algunas excepciones) se quejaron de discriminación: los jefes de redacción, los editores, son generalmente varones. Y para que una mujer pueda ser aceptada en un medio importante debe tener un nivel de excelencia, cuando a ellos les basta y sobra con la mediocridad. Ellas atribuyen a lo mismo su acantonamiento en determinados temas (costumbrismo, relaciones entre ambos sexos, crianza de los hijos, autocrítica...): a ellos no les gusta que invadan sus dominios. Los señores juran y rejuran que nunca discriminaron. Pero hay quien se deschava negándole 'gracia' a la mujer y hay quien pretende que siga cultivando el humor light, porque eso está en la naturaleza femenina."

En fin, no sé cúanto pero en esta primera década del nuevo siglo las cosas parecen haber cambiado un poco: la mujer ha ampliado su abanico de temas, tiene más espacio en los medios (además de la gran posibilidad de los blogs) y la cantidad de ellas que se dedican a la historieta y al humor gráfico ha crecido considerablemente. Pero esta realidad la iremos revisando en próximas entradas. Simplemente, no quería dejar pasar estos interesantes comentarios del muy valioso libro antes mencionado.

Ahora, retrocedemos a las décadas del '70 y del '80: Allí encontramos un grupo de humoristas que no alcanzaron popularidad (asunto relativo) pero que hicieron su aporte a la especialidad. En la mayoría de los casos desconozco si actualmente siguen dedicándose al humor, tal vez alguien quiera aportar datos sobre el tema... Como sea, aquí van cinco particulares miradas femeninas para disfrutar.

Nelly Hoijman publicó esporádicamente a mediados de los '70 en la revista Mengano (donde se expresa: "...sabe mostrar las cosas desde un punto de vista femenino").

Mengano números 5 y 6 (octubre y noviembre de 1974)

Nos comenta Siulnas en su Historia del Humor Gráfico y Escrito: "Patricia, una despistada muchacha que opina sobre economía marca la incursión en humor de la pintora Mabel Matto." Esta artista, egresada de Bellas Artes, docente y Embajadora de Cultura, ha obtenido numerosos premios nacionales e internacionales. Aparentemente, no continuó con su faz humorística.

De la publicación Interpretación Económica, años 80

La ilustración que sigue pertenece a Julieta San Román, con la que (junto a otra similar) obtuvo Mención en los Premios "Coca Cola en las Artes y las Ciencias" (1990). En este mismo certámen participaron: Sergio Kern, El Niño Rodríguez, Nik, Furnier, Marín, entre otros. Fueron Jurados: Caloi, Jorge Guinzburg y Quino.

Catálogo Coca Cola en las Artes y las Ciencias (1990)

Stella de Lorenzo formó parte de una nota de la revista dominical de Clarín en la década de 1980. Allí se comenta: "Medalla de Plata del Salón Nacional de Grabado del año 1985, abandonó ese arte y se dedicó al de la historieta. 'Necesitaba un modo de producción más rápido, que fuera acompañando la velocidad de mis ideas'. También se avisa la aparición de su libro de historietas La decadencia del imperio argentino y se informa que durante 1986 publicó una de sus tiras en la que Freud y Gardel analizaban la realidad argentina. 'A través del humor logramos zafar del mundo convencional. Por sobre todo, el chiste, la broma, la agudeza, son productos de la inteligencia. Y su objetivo no es siempre causar la risa sino también el asombro, la duda, la ironía (...). Este es un trabajo en el que se debe sentarse, pensar y dibujar."

Clarín Revista, años '80

En esta misma revista se comenta que Silvia Ubertalli es una escenógrafa que desde hace tres años se dedica al humor gráfico, profesión a la que se dedicó según sus propias palabras "a causa de la malaria". "Hago humor para poder vivir porque no puedo vivir con humor. Este oficio es una especie de transgresión a la realidad que me permite bancarla. Creo que no me conformo con lo que veo y de ahí surge el humor. Cuanto más conflictiva es la realidad más posibilidades de reirnos otorga. Existe diferencia entre el humor que hacen los hombres y el que hacemos nosotras. Se ve en la óptica, en la elección de temas y en un toque de femeneidad que subyace en todo. Pero, sin embargo, no sé por qué razón las revistas femeninas no publican humor en sus páginas. A las mujeres nos gusta reírnos. Mis humoristas preferidos son Caloi, Quino, Bróccoli y Fontanarrosa."

Clarín Revista (mediados de los 80) y un dibujo para el libro de Paulina Juszko (2000)

Y de Silvia es de quien tenemos una información algo más reciente: A través del libro de Paulina Juszko sabemos que trabajó para las revistas Magazine, Vivir, Satiricón, Indicadores y Tendencias, Juegos de Mente, Excelencia Educativa, en el suplemento infantil de La Nación, en el diario Los Hechos, en una publicación de la Comisión Iberoamericana de Mujeres de la OEA y en el libro Encuentro de dos mundos. Y en ese comienzo del nuevo siglo, lo hace para la revista Feminaria. Le interesan los temas sociales en general y los feministas en particular: "Pretendo que mi estilo incluya los pensares y sentires en el hacer", calificando a su humor de "despejado". Es, además, autora e ilustradora de cuentos.

Mengano número 5 (28 de octubre al 10 de noviembre de 1974) y número 6 (11 al 24 de noviembre de 1974).

Siulnas: Historia del Humor Gráfico y Escrito, Tomo II, Eudeba, 1987.

Catálogo Coca Cola en las Artes y las Ciencias: 1990, Humor Gráfico.

Clarín Revista, años 80: Mujeres humoristas: ¡ A lavar los platos!...con tinta china (sin mención del autor).

Juszko, Paulina: El Humor de las argentinas (Biblos, 2000)

Mujeres humoristas (IV): Blanca Cotta y Cecilia Palacio

Retomando una de las series inconclusas, nos vamos a ocupar de dos dibujantes bien conocidas: Blanca Cotta y Cecilia Palacio.

Blanca Cotta (1925), hermana de Juan Angel (gran humorista gráfico) , muchos hijos y nietos, poseedora del título de Profesora de Letras, libretista de TV y periodista; colabora en sus inicios en Cara Sucia y Cascabel (década del '40) y hacia fines de los '50 participa en Tía Vicenta, firmando como Cerebela. Comienza a escribir en Clarin en 1968, y alrededor de la misma época dibuja para Anteojito y El Libro de Oro Patoruzú.
También combinó el humor gráfico con sus propias recetas de cocina para Mucho Gusto y en las secciones de la revista de Clarín y el suplemento Ollas y Sartenes, del mismo diario. Ha publicado gran cantidad de libros del tema, ilustrados por ella misma. Además, sus cuadernos coleccionables alcanzaron altísimos tirajes (en la foto, junto a Eduardo Ferro) (1) .
"Los textos míos tratan de ser positivos y constructivos. Soy un ser humano a quien el destino encerró en la cocina, y yo traté de escaparme por una ventanita para enseñar una cocina realizable que me sirva de diálogo con los lectores (...)
La casa donde vivíamos cuando yo era chica queda en la calle Alsina y está exactamente igual, con sus dos balcones. Recuerdo el vestíbulo con su mampara de colores, la pieza de mi hermano Juan Angel, la de Roberto, mi hermano mellizo, el escritorio de papá, el comedor grande para recibir visitas, mi dormitorio y el comedor diario. Después otra mampara de vidrio y un caminito largo que daba a lo que sería el departamento de servicio, con la escalera caracol. A veces, cuando voy caminando hacia el centro de Quilmes lo hago a propósito por la calle Alsina y siento el placer de la nostalgia. Un día voy a pedir permiso para entrar, si no, me da un soponcio (...)
Me acuerdo de cuando mi hermano Juan Angel, que estaba casado con Nené Taboada, vivía en San Isidro. Y pasábamos las Fiestas allí. Yo hacía los bocaditos y el cóctel, y poníamos las mesas afuera, en el jardín. Corrían los brindis. Juan Angel cantaba tangos (yo no, porque cantando soy un sapo). Eran los tangos más reos, desde “Chorra” a “Malevaje”. Me acuerdo también de una noche de tempestad que arrasó con todas las copas que había en las mesas. Eran tiempos felices porque éramos todos. No faltaba nadie. Recordar con nostalgia no es vivir en el pasado. Es la dulzura de volver a ver a aquellos que, de no haberlos tenido, uno no sería lo que es" (2).

Anteojito nro. 407 (1972)

Cecilia Palacio, hija del gran Lino, estudió en la Escuela de Bellas Artes (Profesora de Dibujo y Pintura) y fue una laureada golfista, ganando 10 de 13 torneos sudamericanos.
Como dibujante, comenzó ayudando a su padre pasando a tinta varias tiras, hasta quedarse finalmente con Ramona (su favorita, realizándola hasta 1992) y con Tremebunda y Tarrino:
"Ramona era una mucama de las casa de mis abuelos, mi padre se inspiró en ella para crear un personaje que yo heredé..."
Se dedicó además a dibujar a Chicato y Cicuta, de su hermano Jorge (Faruk) y por último, Lino le encargó pasar a tinta a Don Fulgencio y Avivato.
Con sus hermanos (el mencionado Jorge y el también llamado Lino) fundaron una revista que se llamaba El Aguila Azul, en las que dibujaban los tres y vendían entre la familia.
Entre otras publicaciones, pasó por Tía Vicenta (desde 1957). Y creó un personaje llamado Largucho, que era muy alto y donde la gracia pasaba por los diálogos y situaciones con un amigo gordo y petiso. Hizo varias tiras y estaba por presentarlo, pero un día se encontró con que García Ferré había comenzado a publicar a Larguirucho. Al darse cuenta de que le habían ganado de mano, no continuó.
"En general me gustan las historietas integradas por una familia y basadas en hechos y situaciones de la vida diaria. Creo que allí está el verdadero y más sutil sentido del humor: en encontrar el lado cómico de lo cotidiano". (3)

Un libro recopilatorio de Ramona, dibujado por Cecilia (1977)

Presentación en Tía Vicenta, como bien explica Siulnas (1957) (4)

Bibliografía:

(1) Foto de Fabián Laghi, revista Clarín, decada del '80.

(2) De una entrevista de María Moreno, Página/12, 2002.

3) La Nación Revista, 1978.

(4) Siulnas: Historia del Humor Gráfico y Escrito en la Argentina, tomo 2, Eudeba, 1987.

Siulnas: Catálogo del Museo de la Caricatura Severo Vaccaro "Algo más que un siglo de humor", Cid, 2005

Sitio web del Museo del Dibujo y la Ilustración.

AAVV: Enciclopedia Visual de la Argentina, Agea, 2002/3.

Mujeres humoristas (III): Laura Quinterno (Ada Lind)

Ada Lind -seudónimo de Laura Quinterno ( hermana de Dante)- colaboró en Patoruzú semanal desde los primeros números a través de cuentos infantiles e ilustraciones del mismo tenor.

Página de Ada Lind, Patoruzú semanal número 27 (1938)

En 1936, como autora del guión y los dibujos, publica "Rayito y Clavelina" (dos niños) en el diario El Mundo, convirtiéndose así en la primera mujer de La Argentina en ser la autora integral de una historieta.

Rayito y Clavelina

Poco tiempo más tarde, exactamente el 11 de julio de 1938, en el número 43 de Patoruzú, hace su aparición El Gnomo Pimentón, con el guión de Ada y dibujos de Oscar Blotta, quien ganaría gran fama por su capacidad para la ilustración infantil. El personaje se caracterizaría por utilizar un pulverizador que lanzaba polvitos mágicos, el cual le permitirá solucionar los problemas que se le presenten. Vinculado a las hadas y duendes arquetípicos, al relato no le faltará su moraleja.

Presentación y primeras dos páginas de Pimentón

( números 42, 43 y 44 de Patoruzu, respectivamente (1938).

Como guionista, también colaboró con Dante Quinterno para las tiras de Patoruzú, cuando éstas eran dibujadas por Tulio Lovato.

Siulnas, Aquellos personajes de historieta, puntosur editores, Buenos Aires, 1986.

Mujeres humoristas (II): Matilde Velaz Palacios

Bensadon dibujaba El Tío Migajas y Lucerito, una historieta que se publicó en Para Ti a comienzos de los años 30. Pero el guión estaba a cargo de Matilde Velaz Palacios, uno de los pocos casos -para la época- de mujeres dedicadas a la historieta.
Dicen Judith Gociol y Diego Rosemberg en La Historieta Argentina, una Historia:
"La tira tiene, además, la estructura del folletín. Cuenta la historia de un amor por entregas, con buenas dosis de humor y suspenso (...) si contiene aspectos costumbristas, estos reflejan la cultura andaluza. Por eso (...) Migajas no es el tío sino el padre de Lucerito: lo apodan "tio" porque esa es la forma coloquial hispánica de decir "tipo"(...) El recurso no es casual en el contexto de una Argentina receptora de inmigrantes". La forma de expresarse de los personajes es buen ejemplo de todo esto, aunque claro, dificulta la comprensión de los diálogos y situaciones.
Lucerito irá variando su conducta con el desarrollo de la historia, su forma de vestir, cómo ve a su padre. Y éste se destacará por su afecto a la diversión y a las mujeres, una manera -como dicen Gociol y Rosemberg- de escapar de su hija.
Recomiendo entonces la lectura completa del análisis de esta historieta en el libro mencionado, como así también las palabras que le dedica Siulnas en Aquellos personajes de Historieta.
Por lo pronto, vemos a continuación dos páginas de las publicadas en Para Tí, del 20 de setiembre y del 29 de noviembre de 1932 respectivamente. Un material seguramente nada fácil de hallar.

Mujeres humoristas (I): Susana Licar y Mitzi (Niní Marshall)

El primer nombre que puede surgirnos al referirnos a las chicas que se han dedicado al humor gráfico es el de Maitena. Sin embargo no es la única, o una excepción.

Es verdad que están lejos de equipararse en cantidad con sus colegas hombres, pero la lista es mayor a la que podríamos imaginarnos. Y es de desear que vaya en aumento, sobretodo cuando se trata de aportar la mirada femenina.

Por lo pronto, comenzamos con dos de ellas:

Susana Licar, quien publicó sus dibujos en la revista Humor (pero de 1944), y a cuyo número 1 pertenece el dibujo que debajo vemos (nótese que la idea es la que varios años después se llevaría al cine con Marylin Monroe, aunque difícilmente en EEUU hayan tenido acceso a esta revista...).

También participó en El Laborista, publicando Porteña 100x100 (1946).

Los siguientes monitos pertenecen a Mitzi y son algunos de los dibujos que utilizaba para ilustrar sus comentarios (una columna llamada Alfilerazos) en la revista Sintonía en 1933. Su verdadero nombre era Marina Esther Traveso y más tarde mostraría toda su capacidad de gran artista como Niní Marshall.

Vásquez Lucio, Oscar (Siulnas), Historia del Humor Gráfico y Escrito en la Argentina, Tomo I, Buenos Aires, Eudeba (1985).

Juszko, Paulina, El Humor de las Argentinas, Buenos Aires, Editorial Biblos, 2000.